<<韶华旧梦>>之<<丽人行>>

朋友和我说想看看新的作品的照片,可是大部分作品因为商业关系要出售一段时间之后才能发表,所以把1年前的作品<<丽人行>>拿出来给大家看看,并请大家多提意见.这件作品灵感来自陈逸飞先生的油画<<丽人行>>.喜欢陈先生所表达的意境,典雅,温馨,庄重而不刻板,色彩艳丽而不媚俗.表现出了中国古典美女的高贵而又含蓄,矜持而不做作的特点.可是我在制作时表达不出这么多的含义,期间为了达到原画意境制作了好几次小样都不成功,最终因为面塑的局限性和自己技艺的欠缺,只能改变原画的一些细节,把作品情节定位在初春几位少妇踏青赏花.我非常喜欢清末到民国初期的题材,服饰即能表现出华丽到无以复加的程度,又能素朴到清新宜人,我个人觉得这是历代仕女题材所少有的,而且衣服式样又在传统和新潮之间即有韵味又鲜活贴身,不象有些古代服饰宽袍大袖显得臃肿,可以很好的体现出女人的身材,虽然在裙子上还是不露足属于长裙,但是比一些朝代的双群或是多重裙要显得简化多了,尤其上身袄即可以做成贴身小袄又可以做成长到小腿的大袄.我做了一套<<韶华旧梦>>的作品,总共40件,有单人,双人.多人等结构组成,但是题材都取自于清末民初的旗袍仕女,可惜这套作品还没有全部完成,到现在只做了30多件.<<丽人行>>属于其中多人题材.以后如果有机会我会把已作好的<<韶华旧梦>>作品陆续发出来.希望到时候大家多提意见.

<<丽人行>>

<<丽人行>>

<<丽人行>>(局部)

<<丽人行>>(局部)

<<丽人行>>(局部)曾经有朋友和学生问过我关于面塑应不应该彩绘的问题,我借着这件作品也阐述一下我的个人观点.以前听一些面塑前辈和朋友说过,面塑作品只要是能用面来表现的都应该用面制作,除非涉及到用面代替不了的材质才用别的代替.(比如桌椅的腿儿,灯杆儿,灯罩,镜子等).这个规矩我曾听王老师说过,而且一直在遵循.可是在人物衣服的花纹处理上出现了分歧,有的前辈说衣服上的花纹也应该都用面去做出凹凸感的浮雕来,而且他们也一直在遵循这个方法.王老师在仕女题材的面塑作品上使用了彩绘,有的朋友就问我面塑是否应该使用到彩绘.我并没有问过王老师这个问题的答案,因为我曾经听王老师说过不使用别的材质来表现面塑作品,所以王老师应该是认可不使用别的材质来处理面塑作品的,而在处理面塑作品上使用彩绘的这个问题上,王老师应该是有独到的见解和目的的.我个人的揣摩和根据自己制作的心得来理解面塑上使用彩绘这个问题的观点是,并不是所有题材都适合用面来制作衣服上花纹,仕女题材如果用面来表现花纹,会让仕女显得臃肿不堪,并不能表现出仕女妙曼的身材,使用面做花纹会使作品效果不好.但是表现男人题材的作品里使用面做衣服上花纹就非常适用了.所以王老师在仕女题材的作品里,使用了单独使用彩绘或是单独使用用面做花纹或是彩绘和面制作的花纹相结合的多种表现手法来处理.主要还是根据作品设计要求,题材表现效果,人物的时代特点等等要求来选择处理技法的.我一直记得王老师说过的一句话:"不管用什么手法,什么技法,作品到最后能达到最好的效果就是成功."我想这句话也应该能解释面塑是否应该使用彩绘这个问题了吧.(此为个人观点,还请朋友们指正!)

---

来自《传承与守望》张玉杰老师的新浪博客，感谢作者授权转载，博客地址：